Der diesjährige Länderschwerpunkt des internationalen Forums des Jungen Films widmet sich dem neuen vietnamesischen Kino. Im Rahmen der Berliner Filmfestspiele präsentiert das Forum acht Filme, die auf beeindruckende Weise Innenansichten der vietnamesischen Geschichte und des gegenwärtigen Alltags bieten. Der Vietnamkrieg ist das beherrschende Thema, obwohl es den Filmschaffenden erst vor kurzer Zeit gelungen ist, auf sehr bewegende Art und Weise zu erzählen, wie die Kriegsjahre ,trotz des Sieges über die USA, die Gesellschaft bis in die Grundfesten erschüttert haben.

Ein Beispiel dafür ist Ben Khong Chong (Das Ufer der Frauen ohne Männer, 2000) von Luu Trong Ninh. Der Film spielt in einem kleinen Dorf, das fast ausschließlich von Frauen, Alten und Kindern bewohnt wird. Frei von propagandistischer Beschönigung erzählt Ben Khong Chong, wie die Jahrzehnte dauernde Abwesenheit von kriegsführenden Männern die zurückbleibenden Frauen zu den eigentlichen Heldinnen des südostasiatischen Landes macht. Auf sich allein gestellt, müssen sie ihr Dorf nicht nur gegen den äußeren Feind verteidigen. Neid auf jedes kleine Glück in der Nachbarschaft und ein fast terroristisches, feudales Denken gehören zu den Auswirkungen des kriegsbedingten Ausnahmezustands, über dessen abgründigen Alltag Filme zu drehen lange unmöglich war.

Doi Cat (Auf Sand gebaut, 1999) von Nguyen Thanh Van erzählt auch von einer tragischen Liebesgeschichte. Wie unzählige andere Soldaten, kann der Protagonist des Films nach dem Sieg über die Franzosen für Jahrzehnte nicht zu seiner Ehefrau in den Süden zurückkehren. Er verliebt sich neu, wird Vater und, stellt nach Kriegsende verzweifelt fest, daß im Süden seine Ehefrau auf ihn gewartet hat. Ai xuoi van ly (Die lange Reise, 1997) von Le Hoang spielt im heutigen Vietnam. Ein Veteran entschließt sich, die Asche seines Kameraden zu dessen Mutter zu bringen. Die ereignisreiche Reise wird zu einer subtilen Studie der Mentalität eines Landes, dessen landschaftliche Besonderheit selten so eindrucksvoll auf der Leinwand zu sehen war.

Für viel Diskussionsstoff sorgt derzeit in Vietnam der Film Vao nam ra bac(In den Süden und zurück, 2000) des in Babelsberg ausgebildeten Regisseurs Phi Tien Son. Der Film portraitiert erstmalig im vietnamesischen Kino einen kriegsmüden, aber lebenslustigen Deserteur und beruht, so Son, durchaus auf seinen eigenen Erfahrungen.

Viet Linh's Chung Cu (Das Wohnhaus, 1999) beschäftigt sich mit dem komplizierten Zusammenleben ehemaliger 'Klassenfeinde' in einem Haus, wie auch Mua Oi (Die Zeit der Guaven, 2000) von Dang Nhat Minh, die Geschichte einer Kolonialvilla erzählt. Beide Filme kritisieren überraschend offen die habgierige Siegermentalität der kommunistischen Machthaber. In Tro Lai Ngh Thuy (Wiedersehen in Ngu Thuy, 1999) kehrt einer der bekanntesten Dokumentarfilmer Vietnams, Le Manh Thich, zurück in das Dorf jener Frauen, deren heldenhafte Kriegsleistungen er bereits 1971 filmte (dafür wurde er auf dem Dokumentarfilmfestival in Leipzig mit einem Preis ausgezeichnet). Dreißig Jahre später sind aus den begeisterten Soldatinnen alte Frauen geworden. Ihre Lebensrückblicke werden beim Anblick der historischen Aufnahmen zu einem bewegenden Plädoyer für den Frieden. Luu Trong Ninhs Nga Dong Loc (Kreuzung Dong Loc, 1997) wird als Dokument des vietnamesischen Kinos gezeigt und setzt einem anderen berühmten Frauenbatallion ein fast skurriles Denkmal.

Dietmar Ratsch's Eislimonade für Hong Li aus der Reihe "Neue Deutsche Filme" geht es auch um Vietnam. Ratsch begleitet den ostdeutschen Fotografen Thomas Billhardt zu den Orten, wo er zu Kriegszeiten unter anderem die Bombardierung Hanois miterlebte. Bei seiner Recherche trifft Billhardt unter anderem seinen alten Freund Nguyen Van Nhiem wieder, der wie Phi Tien Son, später in Babelsberg Film studierte. Son und Nhiem werden wie die Regisseure der anderen vietnamesischen Filme während der Berlinale als Gäste des Forums über das gegenwärtige Kinoschaffen in Vietnam ausführlich berichten.